Справочник «Художники»
Вуэ (Vouet) Симон
(1590—1649)
Французский живописец-монументалист, портретист и декоратор. Родители — Лоран Вуэ (также художник) и Мари Букийон.
Детство прошло в осаждённом Париже (эпоха религиозных войн во Франции). В то время его отец работал в Лувре и участвовал в создании Королевской площади в столице; он был назван Генрихом IV «художником королевских конюшен» и выполнял множество декоративных и кустарных работ. Симон помогал отцу, очень рано овладел мастерством и уже в четырнадцать лет писал по заказу портрет знатной дамы, притом — в Лондоне.
В 1611 — Симон в свите французского посольства в Константинополе, где он писал по памяти портрет султана Ахмеда I. Пейзажи, восточные костюмы, тюрбаны, караваны, китайские шелка, индийские хлопчатобумажные изделия навсегда запомнились художнику; с этим связана своеобразная «эстетика тканей», прозрачностей и вуалей, а так же особая головокружительная лёгкость и воздушность, которые пронизывают декоративно-монументальные работы этого живописца. В то же время зрелый стиль Вуэ отличает большая точность и основательность в воспроизведении деталей архитектуры; обычно он предпочитал неглубокое пространство, сосредотачиваясь на экспрессии движений отдельных фигур или же — групп…
В ноябре 1612 Вуэ отплыл на галере в Венецию, где изучал живопись Тициана, Веронезе (его любимый художник), Тинторетто. В начале 1614 он обосновался в Риме. У него были многочисленные заказчики, среди них кардинал Барберини, который будет выбран папой под именем Урбана VIII в 1623.
Итальянский период — «тёмный период», поскольку Вуэ находится под влиянием «караваджизма» (сам Караваджо умер в 1610), — продолжается до 1627. Он выполнял многочисленные росписи (наиболее важные — для церкви «Сан-Лоренцо ин Лючино», в Риме: две драматические сцены из жизни св. Франциска (1624) и для собора св. Петра в Риме); портреты, среди которых — «Автопортрет» (1627), картины на религиозные сюжеты, аллегории (знаменитая аллегория «Побеждённое время», 1627).
В 1624 был Вуэ выбран князем Академии св. Луки (Художественной Академии) в Риме; в 1626 он женится на Виржинии да Веццо (1606—1638), юной римлянке, которая была его моделью и ученицей, а позже — талантливой художницей и матерью его десяти детей…
К 1627 его палитра высветлилась и живопись стала более виртуозной, красочной и пастозной. Король, через своего посла в Риме, передал художнику свою волю видеть Вуэ в Париже. В конце 1627 Вуэ вернулся в Париж, получил квартиру и мастерскую в Лувре. С 1630 Вуэ — Первый художник короля; он руководит мастерской королевских шпалер. Последовали многочисленные заказы на росписи, оформления и картины для замков, церквей, частных домов знати, как в Париже, так и в загородных резиденциях. Для Людовика XIII — в замке Сен-Жермен ан Лэ и в Рюэй; для кардинала Ришельё — во дворце кардинала (1632). Эти росписи и декоративные работы Вуэ не дошли до нашего времени; фрагменты сохранились в замках Фонтенбло и в Пале Рояль, в Париже.
Вуэ исполнил алтарные картины для парижских церквей, таких как Сан-Эсташ (1635) и Сан-Поль-Сан-Луи («Представление Иисуса в храме», 1640—1641. В настоящее время эта монументальная работа находится в Лувре).
1634—1637 — наиболее блестящий период его творчества. Картины-аллегории, такие как «Богатство» и «Милосердие» (обе — в Лувре) — из числа шедевров этого периода. Колоризм, особое внимание к подробностям, складкам, драпировкам, к их движению — как бы от ветра, который струится параллельно холсту, влево…
В 1638 во время родов умерла жена художника. В 1640 Людовик XIII обязал Пуссена приехать во Францию, сказав знаменитую фразу: «Ну, теперь Вуэ попался!» Вуэ был в дружеских отношениях с Пуссеном, но ничего не предпринял, чтобы остановить памфлеты своих прихлебателей и друзей против гениального художника. На некоторое время его слава померкла, но, тем не менее, он всегда имел многочисленные заказы. Кроме того, Вуэ женился вторым браком на юной и очаровательной вдове — Радегонде Беранже, и написал ряд замечательных картин на мифологические и религиозные сюжеты.
К сожалению, в поздний период Вуэ был настолько занят заказами, что это стало сказываться на качестве его живописи. Он часто впадал в схематизм, а краски утратили свою прежнюю силу, что объяснялось и возросшим участием мастерской в исполнении заказов. Однако эти поздние работы Вуэ не должны заслонять от нас его творческих достижений — исполненных патетики и поэтичности мифологических и аллегорических картин, великолепных портретов, масштабных декоративных росписей.
Вуэ умер в осаждённом Париже (это была эпоха Фронды) в 1649. Его слава со временем померкла. В XIX веке он был почти забыт.
Гана, 2004, «Анна Австрийская в образе Минервы»
